ORIOL ESPINAL {archivo}

Presentado en edición bilingüe, Cartas, obra poética reúne una selección fundamental del legado literario de Arthur Rimbaud. El volumen incluye una extensa nota biográfica, las dos cartas del «vidente» —acompañadas de los poemas anexos— y una docena de sus composiciones más representativas, además de la totalidad de sus dos obras capitales: Una temporada en el infierno e Iluminaciones.

Este estudio propone una lectura crítica y contextualizada de la trayectoria vital y literaria de Arthur Rimbaud. Se trata de una aproximación biográfica rigurosa, basada en los documentos que se conservan, que reconstruye la compleja figura del poeta tanto desde una perspectiva informada por los debates sobre subjetividad moderna, como desde los que abordan la estética de la ruptura vanguardista.

Producción Poética {1990-2006} reúne, en edición bilingüe catalán-castellano, mis tres poemarios escritos en lengua catalana. El primero, Cròniques del fracàs (Crónicas del fracaso), escrito entre 1990 y 2001, agrupa una serie de poemas en prosa cuya temática se centra en la imposibilidad de alcanzar la perfección y la inevitable condena al fracaso que conlleva todo proyecto humano. El segundo, L’univers en tres versos (El universo en tres versos), escrito en octubre de 2003, presenta una colección de haikus dispuestos en una suerte de poema tripartito, donde cada elemento se conecta con el resto y con ninguno al mismo tiempo...

En este segundo volumen de Producción poética {2012-2023} se recogen los siete poemarios en lengua castellana publicados hasta el año 2023. Los tres primeros —Luz (2012), Muerte (2013) y Viento (2014)— fueron concebidos en el marco del ciclo poético Periferias, mientras que los tres últimos —Mares y jardines (2017-2018), Resurrecciones (2020-2022) y Agua oculta (2022-2023)— surgieron de manera independiente, sin la intención inicial de integrarse en una tríada. No obstante, desde cierta perspectiva, y atendiendo a los elementos que los vinculan, cabe afirmar que estos tres libros conforman las piezas de un nuevo y aún innominado ciclo poético.

Amar a Mar fue escrito entre noviembre de 2023 y abril de 2024. Su estructura tripartita —doce poemas por sección, cada una precedida por un soneto liminar— no fue concebida desde el inicio, sino que emergió a medida que los textos se sucedían, revelando poco a poco un orden latente que daba sentido al conjunto. La cifra final —treinta y nueve poemas— puede leerse como múltiplo de tres o como la conjunción de tres números primos (3 × 13): un dato incidental que, sin embargo, resuena con la cadencia interna del libro. A este juego de simetrías se suma un recurso singular: los tres sonetos comparten las mismas palabras finales en sus catorce versos. Esta reiteración...

Casi en paralelo a mi otro poemario Amar a Mar, y una vez cerrado el largo ciclo poético que abarca de 2012 a 2023, Las islas fue escrito entre abril y octubre de 2024, en diferentes lugares, pero bajo una misma disposición del ánimo —o del alma—: la de quien se retira discretamente del mundo exterior para observar con mayor claridad lo que acontece en su territorio interior. No se trata de una retirada radical ni de una clausura. Tampoco de una forma de alienación o de huida irresponsable, sino de un aislamiento que no cierra, sino que se abre, abrazando la insularidad que susurra a quien desea escuchar y percibir esos «rumores, sonidos y dulces brisas que deleitan sin herir».

El tema común de los poemas de Crónicas del fracaso, el primero de mis tres poemarios escritos en catalán, se nutre de la imposibilidad de alcanzar la perfección y de la irremisible condena al fracaso a la que todo proyecto humano está abocado. No se trata de un mero destino trágico, sino de la conciencia de que toda creación es un naufragio en potencia, una tentativa que se deshace entre los límites del talento, la inseguridad ante la tormenta de los días, los errores estratégicos, las trampas emocionales o, en última instancia, la fatalidad tout court.

Los tres libros que integran el ciclo poético Periferias (Luz, Muerte y Viento) fueron escritos en 2012, 2013 y 2014 respectivamente. Si bien de entrada me impuse ciertas condiciones, con el tiempo me fui liberando de todo centro rector y opté por dejar que el propio poema fuera definiendo su hechura, su propia periferia, a través de su natural, y hasta cierto punto automático, fluir. El resultado final se presenta como una serie de composiciones formal y temáticamente muy diversas, cuyo único y buscado común denominador estructural son los poemas liminares y de cierre de cada libro.

Agua oculta es una continuación natural de Resurrecciones, así como Resurrecciones lo fue de Mares y jardines. En consecuencia, no sería desacertado afirmar que los tres títulos corresponden a las secciones de un único libro, de un diario poético que se inicia en 2017 y concluye en 2023. En el caso de Agua oculta, al igual que en Mares y jardines, algunos de sus poemas son fruto de los dramas, tragedias y alegrías que irrumpieron en mi vida durante el proceso de escritura...

Tras varios años escribiendo cartas a su difunta esposa, todas ellas cargadas de argumentos científicos relativos a un pez fósil, el ictiólogo Santiago Miralda redacta, antes de darse muerte, la que será la última de la serie. Se trata, en este caso, de una carta muy distinta de las anteriores, en la cual, salvo en los prolegómenos de la misma, el profesor Miralda no hace mención de sus obsesiones. El resto del escrito está enteramente dedicado al relato de un sueño que el científico había tenido tiempo atrás...

Planteada como una alegoría sobre la imposibilidad de escapar de los tentáculos del sistema, Los círculos del sur nos habla, como diría Cernuda, del alto precio que deben pagar los libertos en ruptura con todo. El protagonista de la historia, Mario Mundi —un artista polifacético y cosmopolita—, decide dar un giro a su vida y adquiere una pequeña finca situada en una comarca remota y despoblada. Sobre las ruinas de la antigua vivienda construye una casa, de planta circular, donde se instala a vivir en compañía de su mujer. Escaso tiempo después de su estancia en la comarca, ambos vivirán una experiencia apocalíptica que...

Aunque incorporan una lírica más acentuada de lo habitual, los poemas que conforman Resurrecciones no abandonan la senda que en mi anterior poemario marcaron las experiencias personales, ni renuncian a algunos de mis temas habituales: el poema y el acto mismo de componerlo, el amor en su doble componente carnal y espiritual (si es que el amor puede estar sujeto a categorías o dualidades), y los mares y jardines, ya sean de Almería o del país de los ensueños...

Finales se configura como un díptico narrativo compuesto por dos relatos independientes, «Ángel Salvador» y «Salvador Alas». Si bien ambos conservan su autonomía, uno y otro se entrelazan a través de una atmósfera compartida y una serie de elementos formales y conceptuales afines. Pero aquello que conecta de manera ineludible ambas historias es la decisión última de sus protagonistas: la elección consciente de abandonar la existencia, ya sea a través de la eutanasia voluntaria o del suicidio reflexivo.

La correspondencia que Marian Espinal conservaba en su escritorio está formada por un conjunto de cartas y postales que el pintor escribió a su familia entre 1916 y 1931, y por una recopilación de cartas y postales que sus amigos, compañeros y otras personas le enviaron entre 1915 y 1965. Del primer grupo, son de especial interés las cartas y postales enviadas desde París entre 1919 y 1921, pero también las postales enviadas desde Tossa en el verano de 1918 o las cartas que escribió a Maria Vancells en los años de noviazgo. Unas y otras son documentos deliciosos que nos muestran la visión del mundo de un joven artista...

En 2014, poco antes de terminar el tercer libro de Periferias, ideé un nuevo proyecto poético titulado Fuentes y afluentes. Mi propósito consistía en elegir un verso ajeno y utilizarlo como punto de partida de un nuevo poema. El proyecto quedó finalmente postergado y no fue hasta julio de 2016, al término de la lectura de un poema de Emily Dickinson, cuando decidí modificar las condiciones de la idea inicial: el nuevo proyecto se titularía Prolongaciones y las reglas del juego consistirían en tomar los últimos versos de veinte poemas —o de poemas enteros si estos eran muy breves— compuestos por sendos grandes poetas, para luego prolongarlos a mi antojo...

Meses después de haber terminado el libro Prolongaciones, retomé mi actividad poética componiendo algunas piezas sueltas, en todo momento a tientas y sin la concurrencia de premisas o reglas de juego. No obstante, no tardé en observar que aquellos nuevos poemas presentaban ciertos rasgos comunes y no poco significativos. A saber, todos los textos habían sido escritos de un tirón, hallándome yo en un jardín o frente al mar y actuando el medio natural como agente provocador de mis intuiciones más sutiles.

Díptico negro está compuesto por los poemas Naturaleza muerta y 15 de agosto, ambos escritos en lengua catalana en 2006 y 2003 respectivamente. El primero se alimenta tanto de sueños inventados o de experiencias personales relacionadas con la muerte, como de reflexiones sobre el hecho poético y el poema mismo. El segundo se centra en una rememoración de la muerte, el velatorio y el entierro de mi abuelo materno, un relato donde se entrelazan versos ajenos (algunos de ellos dedicados a mi antecesor) y visiones fugitivas, acaso delirantes, propiciadas por el recuerdo de un mundo que ya no existe...

Desquites es una ficción inspirada en dos experiencias personales. La primera, haber sido víctima de abusos sexuales a manos de un sacerdote pederasta; la segunda, haberme encontrado, dos décadas más tarde y de manera inesperada, frente a mi agresor, a quien la casualidad lo había enviado a oficiar el funeral de uno de mis hermanos. Presa del asombro y reprimiendo mis instintos más primarios, me limité a mirar al cura desde la posición emocional del que ríe el último...

Escrito originalmente en catalán y en tan solo siete días, este libro puede leerse como si fuera una mera colección de haikus o como un poema tripartito en el que cada pieza se vincula con las demás a la vez que encierra su propio mundo. Salpican sus versos el asombro que la realidad genera en el individuo, la idea (siempre errónea) de la muerte, algunas paradojas, la autorreferencia poética, la celebración del amor o la evocación de las sombras del siglo pasado. El Universo en tres versos se constituye, pues, como un ejemplo de la intersección entre la tradición del haiku y la experimentación formal, fusionando una poética objetiva con un compromiso ético subjetivo.

Libro de bibliófilo perteneciente al n.º 4 de la colección Tríptic, de las Ediciones de Antonio Agra, con tres poemas de Àlex Susanna y un grabado original de Oriol Espinal, enriquecido a mano por el artista y estampado por Masafumi Yamamoto. Edición impresa en papel Michel de 250 g, con tipografía Bodoni. Tiraje limitado a 75 ejemplares numerados y firmados por los autores, además de una serie especial de 25 ejemplares sobre papel hecho a mano por Lluís Morera. Publicado en Barcelona, en diciembre de 1989.